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伊海军:王者今何在 笔墨寄雄魂
作者: 秦首先    发布于:2018-12-10 14:26:19    文字:【】【】【

    伊海军:王者今何在 笔墨寄雄魂

                                                                 秦首先

伊海军是一位因虎残疾,因虎结缘,因虎成名的关东现实主义画家,他是继李笑如、冯大中、邢世靖之后,关东大地涌现出的又一位画虎名家。他笔下的老虎体态雄健、威严狭义;性格温和、慈善敦厚;毛色纯净、形神兼备,具有王者之气。“无愧兽王啸山林,俯看涧壑听泉音。峰巅独屹一声吼,撼动夜空显雄魂。”这既是一首咏虎诗,也是伊海军笔下的一幅咏虎画。读之雄浑威武,心生敬慕;观之独具匠心,慑人心魂。

品读欣赏伊海军的作品,探索感悟他创作的审美情趣,首先要了解他早年与东北虎的渊源情结。在九十年代,伊海军是个有故事的人。他生于辽西北票,成长于辽东本溪。他师从画虎名家冯大中的得意门生、著名画家邢世靖先生,学习“撕毛之法”画工笔老虎,也得到过著名画家宋雨桂的指点。早年间,他因观察写生老虎,被身后老虎咬伤,咬掉一个脚趾头,在邢世靖和宋雨桂的呵护下他虎口脱险保住了右大腿。一时间,国内外近百家媒体对本溪虎口夺人事件进行报道及转载,伊海军的故事与他的工笔虎一起飞入寻常百姓家。从此,与虎结缘,他一反常态地抛弃了昔日以大为小,简略画毛的传统画虎法,并对恩师的“撕毛之法”画虎技艺进行了大胆探索和发展,从用笔、赋彩和肌理架构上逐步确立了“伊氏破笔撕毛法”语言符号。其作品呈现给读者的是一幅幅洋溢着浪漫主义色彩的天伦之乐、离别思绪和叱咤风云的英雄主义形象。

伊海军的创作生涯以四十五岁为分水岭。第一段他用20多年时间从师学艺、师法自然。在这一过程中他曾对自己临摹和写生作品进行过不断变法,其重点追求形似真实,他的作品造型准确,线条流畅,丝毛逼真鲜亮,形态威猛,有虎睛草绿,啸如雷霆、林暗惊风、叱咤风云、气吞山河之势。第二阶段是他独立创作,探索独立笔墨语言阶段。他在三年前确定实行二次变法,重点表现虎的骨骼肌理和皮毛色彩的淡雅和谐以及背景简约韵致上。他经常采用象征和拟人的手法,开始关注大自然环境,审视万物生灵,将作品注入人文情怀,让文学、哲学及禅宗意境走进自己的作品之中。二次变法的作品,呈现给读者更多的是洋溢母子亲情、夫妻唱晚、踏雪赐福、撼人心魄、雍容大度的王者风范。应该说,通过二次变法,正式确立了伊海军在关东大地撕毛画虎的青年领军人物和“辽西虎王”的地位。

中华民族有“尚虎”的习俗,这种习俗形成的“虎文化”有着丰厚、深远的历史背景,一一渗透到审美情趣与价值观念等诸多方面。在中国民间,虎象征着福气、财气、运气,有吉祥、平安、幸福之意。“送虎”即为“送福”。同时虎也被看作是勇猛、无畏、果敢的象征,被誉为“百兽之王”,在绘画题材中虎也成为了人们所喜欢表达的对象,是美兽善兽仁义之兽。但是,随着时代的发展,虎画题材越来越显得陈旧,上山虎、下山虎、武松打虎、龙腾虎跃等题材越发落入俗套。伊海军在汲取中华民族“虎文化”基因的基础上,打破旧套路,另辟新境,让虎画作品呈现人文关怀和正大气象,留给读者耳目一新的感觉。

笔墨气韵是国画家在创作中追求的最高境界,情感的表达是当前艺术家的瓶颈,也是匠气与雅气的分水岭。南齐谢赫在《画品》中提出“六论”,把气韵生动和骨法用笔放在了前两位,足见笔韵在作品中的重要性。伊海军深谙此理,他认为,真正的艺术是通往永恒的,是人性的真情表达,是心理需求,是比学术更重要的本质。他同时强调,国画作品不能仅仅停留在技术层面上,更不能在原地兜圈子,翻花样,必须在人文关怀,情感表达上实现自我突破,去拨动读者内心深处的和弦,这样才能去掉作品的俗气和匠气,不断提升笔墨意蕴的品味与格调。《早春》是伊海军二次变法后的经典代表作品。轻盈超逸,意境深远构成这幅作品最大的亮点。画家采用拟人的手法,以虎喻人,一对含情脉脉的情侣在茫茫的原野上迎接早春的讯息。画面上一只老虎低头饮水,另一只老虎凝视远方,一动一静形成鲜明对比,而两只老虎的刻画精细唯美,工而不匠,神态自然,内敛含蓄,气韵神通。其背景采取泼墨大写意的笔法,在材料构成上注入现代元素,简约朦胧,洒脱诗意,明显得到过当代著名画家宋雨桂泼墨山水画笔意。一工一写,虚实相映。伊海军用手中的画笔讴歌了大自然的永恒,生命的珍重。让读者不禁赞叹:这是一片纯净无尘的田野,这是一块欢乐和谐的家园。

造型完美,赋彩纯净,形神兼备是伊海军历经二次变法后形成的最明显的艺术特色。众所周知,古代画家的人物和动物造型能力相对薄弱,画虎姿态缺少变化,形态生硬,浑圆无骨,眼浊失神。伊海军针对古人画虎缺憾,遵循美是造型的最高境界原则。他将西画透视学、解剖学等表现手法一一应用于国画创作之中,成功地与中国水墨韵味完美结合,赋予老虎人文精神。《月满霜林》这幅作品无论从构图造型上,还是设色留白上都有独到过人之处,简约空灵,韵味无穷,主色调均为调和的浅鹅黄,淡雅含蓄,减弱了明暗对比度,给人以和谐之美。作者在造型上采用夸张的手法,用柔劲稳健的线条,刻画出了一只半匍匐状态的成年虎形象。重点突出老虎的两只前足和后胯的力量,以及老虎骨骼肌理。白色丝毛用留白法挤出,斑纹清晰明快干净。皑皑雪地与弯弯月牙形成天地映衬,再与远景霜林构成黑白两极,天地与霜林之间,月明风静,一只轻柔矫健,活力四射的金毛虎王伺机而动,使黑白极色在对立中实现了平衡。彰显了作者对“风随我静,星随月静,月随禅静,禅随意静”的顿悟,这是作者对回归自然之美的关爱,是对每一个生命的尊重。

画虎,似在形,贵在神,妙在景,绝在韵,难在骨。伊海军的作品实现了有骨有肉,气足韵丰。《天伦之乐》是伊海军甲子年新作,作品大气浑厚,精妙沉雄,结构精美舒展,处处洋溢着和谐温馨的天伦氛围,这是他二次变法以来最难得的佳作,他成功打破了工笔与写意的壁垒,营造出自然界浓郁的生活气息。这是思变的结晶,这是传承的果实,印证了画家的聪慧和学养。画面雌雄两只成年虎一卧一立,细笔行云流水,清晰娴熟,结实韧性,减少了霸气,增添了和气;老虎的肌肉和骨骼表现的真实生动,肢体曲凹突兀处,隐显虎之骨骼,展现虎在不同姿态下的神韵。三只幼虎敦厚可爱,憨态可掬,栩栩如生。骨肉关系明晰可见,舐犊之情跃然纸上,真正让读者感受到了笔笔有亲情,笔笔有意趣,形象展现了美兽的温情画面。虎图背景配置是近期伊海军作品实现突破的新课题。他化繁为简,以泼墨为主,渲染墨韵,突出主题,地上几片枫叶与朦胧远景呼应,虚实对比,浓淡对比,繁简对比都相得益彰。这幅作品的成功并非偶然,一方面源于伊海军长期对东北虎环境的关注。他的创作素材完全来源于生活,他曾两度在沈阳、秦皇岛、牡丹江横道河子写生,在野生动物保护基地观察东北虎生活习性,骨骼形状。另一方面是他对艺术的感悟和笔墨的提炼。他认为,感受的真实比实物本身的真实更可贵。他在创作中,常常把虎爪,虎胯和虎的五官进行合理有效的放大夸张,使艺术高于生活,让读者真实感受到他作品中的老虎远比大自然中的真虎更美丽,更健壮,更威武。

散淡得古趣,心静闻墨香。伊海军不仅术有专攻,是关东大地画虎名家,而且他还是一位全能型山水花鸟写意高手。他用20多年时间攻克了工笔与写意间的艺术壁垒,自由自在地行走在工笔与写意之间。他在主攻工笔虎之余,对彩墨山水、青绿山水和泼墨花鸟画也颇有造诣。他的山水、花鸟风格与工笔虎完全迥异。其作品不以物设,强调心性,以心应物,以情应心,笔到情出,潇洒自如。他的山水作品色彩张扬明丽而不艳俗,笔墨虚和空灵而不空洞,突出视觉的张力和意境的深远;他的花鸟作品以形写神,突出花的灵性世界,强调色彩的和谐统一和人文内涵。读者从这些写意作品中,很难想象他原来是一位沉稳雄魂的工笔画家。也正因伊海军有散淡酣畅淋漓的笔墨,率直无为的心性,才使他的工笔作品韵足气定,精雅生动,平添了工笔虎“骨力刚健,气势雄浑”的艺术感染力。

艺无止境。伊海军是幸运的,也是成功的。他创作之路还很长,随着感悟和人生经验的增多,相信他会有更多的优秀作品问世。我们期待着,期待他在数年后不断否定自己,真正扛起“辽西虎王”的大旗,在中国文学和哲学中寻找到新的突破口,实现“伊氏工笔虎”第三次、乃至第四次变法。

(作者系独立书画艺评人、人民美术杂志社艺术总监)

 

伊海军艺术简历:

伊海军,职业画家,署名海君,一啸堂主人,辽宁北票人。现为辽宁省美协会员,朝阳市双塔美协副主席,北京漓江画院签约画家,辽宁省聚墨集贤文化传媒有限公司总经理,辽宁聚墨集贤书画院院长兼国画教师。他师从著名画家冯大中的得意门生邢世靖先生,曾得到山水宋雨桂大师指点。目前以大型工笔动物和写意牡丹及山水创作为主。

脚注信息
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