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杨力舟
杨力舟 1942年生于山西临猗。画家。兼擅油画、中国画、书法、美术评论。先后毕业于西安美术学院、中央美术学院。曾参与筹建中国画研究院。中国美协顾问,中央文史研究馆馆员,中国国家画院顾问、院委、研究员。历任中国美协常务理事、副主席。文化部艺术局美术处处长,文化部高级职称评审委员,中国文联委员,中国美术馆馆长。

写意笔墨与现代构成 文/王镛

杨力舟、王迎春夫妇是当代中国的绘画名家,志同道合的画坛伉俪。他们是同年出生的山西同乡,从西安美术学院附中、西安美术学院到中央美术学院国画系人物画研究班一直是同学。早在1959年他们就开始合作年画《四女跃进图》,后来又相继合作油画《文武之道,一张一弛─毛主席给晋绥日报编辑人员的谈话》、中国画《挖山不止》、《太行浩气传千古》等作品,迄今不断有佳作问世。改革开放新时期以来,他们两人合作的中国画代表作品,诸如《黄河在咆哮》、《太行铁壁》、《太行烽火》等主题性绘画,风格高度统一,兼有写实造型、写意笔墨与现代构成,难以拆开单独分析。他们独自创作的作品,风格有意拉开了距离,例如杨力舟的奔马系列和王迎春的被屈辱的妇女系列,虽然都有构成性和表现性,但前者更倾向于构成性,后者更倾向于表现性。杨力舟在担任中国美术馆馆长和“国家重大历史题材美术创作工程”艺术委员期间,我与他交往比较密切。最近,我通读了《艺苑摭言—杨力舟文集》和他的论文《写意精神:中国画的核心价值》等文献资料,对照研究他的绘画作品,加深了对他的艺术的认识。我觉得,写意笔墨与现代构成是杨力舟的中国画艺术的显著特色,也是王迎春艺术的特色。近30年来,不论是他们两人合作的主题性绘画,还是他独自创作的作品,都浸透了中国画的写意精神,也吸收了立体派的现代构成,而且把写意笔墨与现代构成融合得非常自然,创造了中国画的一种现代感强烈的新鲜样式,促使我们深入思考和探讨中国艺术的现代性问题。



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